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一、中忍考試時期的佐助能不能打敗同時期的寧次呢？
優質答案1：
哈哈，這個問題有意思了，中忍考試時期的佐助能否打敗同時期的寧次?從二人當時掌握的技能來說佐助想要打贏寧次并不容易，個人認為獲勝的概率并不高，下面具體說明一下。
熟悉佐助的小伙伴都清楚中忍考試時期的佐助還沒有開啟萬花筒寫輪眼，對于寫輪眼的運用處于比較初級的階段。如果比較動態視力和戰場偵查能力的話這個階段的佐助是處于劣勢的，而寧次的白眼本來就擅長大范圍的透視和掃描能力。其次佐助這個階段能夠使用的特殊技能也不多，常規的戰斗技能搭配就是體術加火遁忍術再加剛剛學會的千鳥，雖然被大蛇丸賜予了咒印但是被卡卡西封印了，也限制了佐助的極限爆發能力。而佐助想要和擅長體術的寧次互相比拼體術完全是找虐，千鳥這個時期還沒有開發出其他形態的攻擊方式和遠距離攻擊能力，依舊需要依靠長距離的沖刺，準備時間過長。因此從技能特點來說佐助和寧次對抗占不了多少便宜，甚至可能因為一時疏忽被寧次近身攻擊導致自身查克拉經絡無法正常運轉。
這個階段佐助擅長使用的技能對于寧次威脅不大，基本上能夠利用回天解決的。至于近身戰斗的話對于佐助來說無異于死路一條。
佐助想要打贏寧次的話就需要和寧次保持距離，因此需要利用一些佐助掌握的攻擊范圍和距離比較長的技能，例如火遁。但是宇智波一族的火遁有一個問題，查克拉消耗量比較高但是實戰效果有限。這個階段忍者使用忍術還必須老老實實的結印，這樣就讓寧次有反應時間對抗佐助的忍術攻擊（發動回天）。因此最后就看佐助和寧次誰的查克拉儲存量大了，如果佐助查克拉量足夠支持讓寧次過渡使用回天導致查克拉不足后面打贏的概率就比較高了，但是不要忘記寧次年級比佐助大，同時天賦也比較好，自然在查克拉量是不會比佐助差多少，甚至查克拉消耗速度沒有佐助快。因此正常情況下如果佐助不使用咒印的力量基本上是干不掉寧次的，鳴人為啥最后可以打贏寧次就是借助九尾查克拉大幅度提升自己的移動速度和攻擊頻率最后打了寧次一個措手不及。但是從劇情角度來說佐助基本上是無法依靠咒印的力量的，千鳥的使用效果也不會太好（能夠擊中我愛羅是因為我愛羅利用絕對防御沒移動）。所以佐助打贏寧次的概率并不高。
佐助想要取勝的話查克拉儲存量是關鍵，因為需要避免被寧次的柔拳擊中佐助需要大量使用忍術讓寧次無法近身攻擊。但是如果佐助查克拉量不夠的話最后還是避免不了被寧次近身蹂躪的的。
最后總結一下，個人認為中忍考試時期佐助很難打贏寧次，一是寫輪眼能力沒有開啟，天照和須佐能乎用不了，二是佐助得到基礎能力比如力量攻擊速度方面面對寧次沒有優勢。加上寧次技能比較克制佐助的忍術技能佐助想要打贏概率很低。分析不到位地方請見諒，各位有其他想法歡迎留言討論。
優質答案2：
在火影忍者中，日向一族和宇智波一族作為木葉村中的兩大豪門，其家族成員的實力都是非常強大的，在木葉村中有著舉足輕重的地位。而木葉12小強中也有兩位忍者是出自這兩大豪門的，這兩個人就是宇智波佐助和日向寧次。從劇情中的表現來看，后期的日向寧次的實力顯然是很難和宇智波佐助相比的，那么在中忍考試的時候，宇智波佐助能不能打敗日向寧次呢？
我們都知道中忍考試雖然僅僅是一場考試，但是考試時間的跨度還是非常大的，并且還因為大蛇丸和砂忍村的木葉崩潰計劃而沒有真正結束。從預選賽到第三場考試正式舉行的時間中，忍者的實力也是可以有一個很大的進步的。自然討論宇智波佐助和日向寧次在中忍考試時期的實力的時候，也是要分為兩個階段的。劍客個人的看法是：截止到預選賽的時候，宇智波佐助是完全沒有勝算的；而到了第三場考試正式舉行的時候，宇智波佐助的勝算依然不大。為什么這么說呢？
中忍考試預選賽之前在中忍考試預選賽之前，宇智波佐助的實力還是非常稚嫩的，不僅對寫輪眼的運用還差得很遠，在火遁忍術上也沒有太高的造詣，體術方面更是可以說是短板了，并且還沒有什么殺手锏底牌。而反觀日向寧次就不一樣了，這時候日向寧次對白眼的開發已經到了一個很高的程度，在體術方面更是不僅可以打出八卦六十四掌，甚至還自己領悟了宗家的秘術回天。
表面上看，專精體術的日向寧次的實力似乎沒有宇智波佐助的全面，但是日向寧次的體術已經達到了很高的程度了，就連掌握了八門遁甲能夠強行開啟杜門的小李都十分慎重。而且不要忘記一直到了第四次忍界大戰的時候，日向雛田才打出的八卦六十四掌可是足以對付十尾的分裂體的。再加上回天的防御在下忍中更是足以稱之為絕對防御了。由此可見，日向寧次的體術是非常厲害的，應對預選賽之前的宇智波佐助簡直不要太簡單。
事實上，稱日向寧次為下忍最強，把戰勝日向寧次視為目標的小李，不需要卸下負重的速度，就足以壓制剛剛參加中忍考試的宇智波佐助了，更不用說第二場考試結束之后，宇智波佐助還要承受咒印的副作用。連不開八門遁甲不卸下負重的小李都打不過的宇智波佐助怎么可能是日向寧次的對手？
第三場考試的時候預算賽結束到第三場考試正式舉行的這段時間中，在卡卡西的幫助教導下，宇智波佐助的實力可以說是得到了長足的進步。這時候的宇智波佐助不僅利用雷遁查克拉刺激細胞的方式，把自己的速度提升到了小李卸下負重的級別；還把用寫輪眼復制小李的體術掌握了不少；甚至還學會了旗木卡卡西的成名絕技千鳥。這時候的宇智波佐助可以說已經非常厲害的了，為什么劍客還說他對日向寧次勝算不大呢？
- 在實力低下的階段，白眼的優勢在寫輪眼之上
雖然說在火影忍者中，寫輪眼明顯是要強于白眼的，但是那也僅僅是因為萬花筒寫輪眼太過于強大。而在實力低下的階段，白眼卻要比寫輪眼更占據優勢。面對日向寧次白眼的全方位透視，佐助寫輪眼的動態視力是難以真正占據什么優勢的；復制能力不說能不能復制到日向一族的秘術，就算復制到柔拳秘術，因為必須要白眼配合的條件其實也完全沒有什么用處；至于寫輪眼的幻術催眠能力，以佐助這時候的實力顯然是不可能用幻術擊敗寧次的。
而對于血繼限界家族來說，血繼限界的程度是決定實力的一大重要因素。就好像覺醒了萬花筒寫輪眼的宇智波佐助肯定是可以擊敗日向寧次一樣，在實力低級的階段，寫輪眼在白眼面前是沒有太多的優勢的。
- 在實力低下的階段，專精體術的日向寧次占了很多優勢
在火影忍者中，忍者們實力低下的階段，忍術和幻術的造詣都是不可能太高的，真正決定勝負的其實主要還是體術。像油女志乃的蟲子和我愛羅的沙子這樣的忍者畢竟還是少數。而這時候的宇智波佐助的體術雖然已經可以和卸下負重的小李相比了，但是比起專精體術的日向寧次還是要差上很多的。尤其是若是卸下負重的小李的體術就足以對付日向寧次，小李也不至于那樣推崇寧次的實力了。
體術方面不占據優勢的話，佐助其他方面的實力也很難真正完全發揮出來，而日向寧次因為專精體術的原因，卻可以最大程度的發揮出所有的實力，自然佐助的勝算也就變小很多了。
- 佐助的千鳥未必可以擊破寧次回天的防御
當然了，以佐助的能力來看，僅僅是眼睛和體術方面的優勢還是不足以讓日向寧次完勝佐助的。日向寧次和宇智波佐助的戰斗必定會走到相互對拼大招的地步，而千鳥能夠擊破回天的防御嗎？
我們都知道千鳥的攻擊不僅有著非?？斓乃俣?，還具備了非常強的貫穿力，這時候的佐助使用的千鳥更是可以擊破我愛羅砂漠波的防御。但是日向一族的回天卻不僅僅是單純的防御，和我愛羅砂漠波只是用沙子形成的包裹全身的防御壁不一樣的是，利用全身穴道釋放出的柔拳查克拉進行高速圓周旋轉運動的回天，其防御原理是利用回轉配合上白眼的洞察力，才能反彈所有物理攻擊。
也就是說回天的防御并不是單純的防御，而是在白眼洞察力的配合下，柔拳查克拉的防御加上回轉帶來的反彈，很有一種太極四兩撥千斤的味道?；蛟S柔拳查克拉的防御難以阻擋千鳥的貫穿力，但是回轉帶來的反彈卻恰好克制了千鳥利用速度帶來的貫穿力。因此，劍客覺得在實力差不多的情況下，回天是絕對可以防御千鳥的，甚至哪怕回天中回轉帶來的反彈不足以反彈千鳥的攻擊，也是肯定可以偏離千鳥的攻擊軌道的。
- 一旦被點穴，佐助沒有辦法和鳴人一樣解開
既然佐助的千鳥可能無法擊破寧次回天的防御，那么佐助有沒有辦法應對寧次的點穴呢？首先從小李對寧次的推崇來看，沒有開啟八門遁甲的小李恐怕是沒有辦法躲過寧次的點穴攻擊的，而和沒有開啟八門遁甲的小李速度差不多的宇智波佐助，盡管還有著寫輪眼的動態視力和忍術的輔助，但是也不可能把寧次的攻擊全部躲避。而日向一族的柔拳法一旦被擊中一次，大概率下就會受到連綿不絕的八卦六十四掌的攻擊，再加上日向一族大部分的攻擊都是有著點穴效果的，可以說宇智波佐助肯定是要面對日向寧次的點穴的。
可是宇智波佐助身上不僅有著咒印的隱患，還沒有漩渦鳴人體內九尾那樣的底牌，一旦被點穴，恐怕是很難解開的。若是利用自身的查克拉強行沖破，不僅會造成筋脈的損傷影響實力，甚至也有可能因為查克拉使用過度而造成咒印的爆發。因此，劍客覺得這時候的宇智波佐助恐怕是難以解開日向寧次的點穴的。
結語綜上所述，劍客覺得在中忍考試的時候，宇智波佐助難以打敗日向寧次的原因主要有這幾個：
一、截止到預選賽的時候，連不開八門遁甲不卸下負重的小李都打不過的宇智波佐助，肯定沒有辦法打敗小李非常推崇的日向寧次。
二、第三場考試的時候
1、在佐助和寧次處于的實力階段上，日向寧次不僅在血繼限界白眼上有優于宇智波佐助的寫輪眼，在體術上更是遠超佐助。
2、在大招的拆解比拼上，宇智波佐助不僅難以解開日向寧次的點穴，他的千鳥也未必可以擊破日向寧次回天的防御。
大家對此有什么看法和觀點嗎？歡迎在評論區討論指教。
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二、有人說學《九成宮》，十個有九個不成功，是真的嗎？歐體是不是很容易寫“死”？
優質答案1：
這個說法有一定道理，從九成宮走出來，路已經很窄，沒有多少可能了。
柳公權學顏，但肯定也學過歐，能在顏歐的夾縫里走出一條道，真是千載難逢的成功，之后多少人學顏歐，都沒有再出現像柳公權這樣的人物，尤其學歐體的，而九成宮又是歐體風格典型代表，極致越高越好，越難學成功。
歐體很容易寫死？
不容易寫死，能將歐體寫死都是好事，寫死也不是主要問題，能寫死已經算是學歐成功了。
學歐很不容易寫活倒是真，寫死不容易，寫活更難，難乎其難。
我們看歐陽詢的兒子歐陽通的歐體
他知道學老爺子的東西很難，學死了他不甘心，寫活又很難。于是，他干脆取其精華，丟棄形態，倒也是別具一格。
歐陽通可以算是學歐的真正成功，除此之外，真沒見有。
優質答案2：
為什么說《九成宮》十個有九個不成功？歐體是不是很容易寫“死”？就這個問題，我發表一點個人看法。
《九成宮》全稱為《九成宮醴泉銘》，是歐陽詢晚年的楷書代表作品，是歐體風格的集中體現，同時也是備受后世書家推崇的一本字帖。歐陽詢本人被《宣和書譜》稱為“翰墨之冠”，《九成宮醴泉銘》也被稱為“天下第一正書”，可見，歐陽詢和《九成宮醴泉銘》在書法史上的地位。
歐陽詢晚年代表作《九成宮醴泉銘》
總體來說，《九成宮醴泉銘》的特點是筆法精到，每個筆畫都能做到精致如畫，而結構的險峻刻厲，挺拔剛健同時有剛中帶柔的特點是最為人所稱道的，在章法布局上，歐體與顏體相較起來，字體大小合適，排列有序，再加上筆法和結構的優勢，使得《九成宮醴泉銘》有著“如武庫矛戟，雄劍欲飛”的凌厲感覺。
也正因為《九成宮醴泉銘》有了這許多的特點，有人說“學《九成宮》十個有九個都是不成功”這雖然看似是一句玩笑話，但是卻也是事實。
很早就有人說，顏體學不好就容易呆滯，柳體學不好就容易松散，趙體學不好就容易圓滑，而歐體學不好則容易僵死。
有人甚至說清代大書家和理論家黃自元也把歐陽詢的《九成宮醴泉銘》寫“死”了，而歐陽詢寫的《九成宮》則沒有“死”的成分。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》從筆法，結構到章法都是十分精到，沒有死滯成分的
我們來具體分析一下歐陽詢的《九成宮醴泉銘》為什么沒有“死”的成分，以及后學者為什么容易把歐體寫“死”了。
歐陽詢在書法史上是一位藝綜南北的書法大家，他的書法初學王羲之，后又學王獻之，又參合了六朝北派書法余韻，并且從《董美人墓志》中也可以找到歐體書法的濫觴。
這樣兼容南北書體，博采各家之長，隨運變化，融會貫通，才創造出了自己獨特的風格，我們甚至可以在歐陽詢的書法里找到很多隸書的筆意，顯得活潑俏皮，綜合各種因素，歐陽詢的書法自然沒有“死”的成分，而盡是無限的風光。
再看后世學習歐陽詢書法者，把歐陽詢奉為圭臬，從一點一畫開始學習歐陽詢楷書，由于沒有歐陽詢藝綜南北的能力和歐陽詢的書法環境和閱歷，機械模仿出來的字確實顯得有些呆板死滯而沒有歐體原本的剛直中有柔和，挺拔中有秀麗的特點。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》是歐陽詢藝綜南北的集大成者
所以說，并不是歐陽詢的書法本身顯得“死”，而是后世學者把歐體學“死”了，就像趙體一樣，趙體本身并不圓滑，而是學的人學藝不精，把趙體寫圓滑了，從而認定趙體字就是圓滑的，這種判斷對于歐體和趙體來說都是不客觀的，也是不公平的。
人們往往有一種“認祖歸宗”的意識，有人說黃自元把歐體寫“死”了，更有人說學歐體學得最神似的姚孟起也沒有歐體的神采，其實這些人都是站著說話不腰疼，當你真正接觸到了歐陽詢書法，你就會真正明白黃自元和姚孟起的高度也不是一般人能夠達到的。
所以，我認為學習任何書法學不好都容易出現僵死呆板的毛病，尤其是楷書，尤其是歐陽詢這種險峻刻厲，剛直矯健挺拔有力的楷書。
那么有沒有好一點的辦法，打破“學習《九成宮》十個有九個不成功”的說法呢？怎樣把歐體寫得活起來呢？我想是有的。
我認為首先我們在學習歐體《九成宮醴泉銘》的時候，不應該直接從原帖入手，且不說選帖本就風化剝落得厲害，就是清晰的原帖恐怕初學者也駕馭不了。
當代著名書法家田蘊章先生在這方面有獨到的見解和個人的經驗，我認為值得借鑒。那就是不直接學習歐陽詢，而是學習后世者臨習《九成宮醴泉銘》的范本，從低要求進而追求高目標，層層推進，直到學習歐陽詢原帖，這是一個循序漸進，行之有效的辦法。
后世學歐者林則徐，王維賢寫的歐楷，可供學習者借鑒學習
我們前面說了，歐體的這種風格其實很容易會因為學習不當而顯得僵化呆滯，所以還有一個很必要也是很重要的辦法就是臨后人學習歐陽詢《九成宮醴泉銘》的墨跡，也就是所謂的“透過刀痕見筆痕”，因為碑刻的拓片總有一種剛硬的感覺，若是不臨墨跡本，自然很容易會因為追求碑刻效果而把字寫得死板而沒有生氣。
還有一個辦法很關鍵，那就是在學習《九成宮》的時候應該同時學習行草書，啟功先生說“楷書要當行書寫”，我想這句論斷是對的，看啟功先生的書法，雖然筆畫纖細，多直來直去，但是毫無死板之感。那是因為啟功先生在學習柳公權等人的楷書作為基本之后，一直在趙體行書中獲取豐富的營養。
歐體楷書和趙體行書可謂是絕好的搭配，二者搭配可以有效地解決寫歐體死滯呆板的毛病
歐體楷書與趙體行書可謂是“一柔一剛”，而且當代很多書法家認為當代書法的審美很大程度上接近于“歐底趙面”，也就是用歐體作為底子，而用趙體行書作為門面，這樣自然能表現出“剛中有柔，柔中帶剛，秀外慧中，挺秀雙融”的書法特點，臨習歐陽詢的《九成宮醴泉銘》也就能在最大程度上擺脫“死”的束縛了。
所以，如此看來，學歐體學不好或者不得法，確實容易出現“死板”的情況，但這并不是歐體楷書本身的缺憾，我們應該從自身的學習多找原因，進而改進學習方向或者方法，就像有人說趙孟頫書法柔媚，其實是自己沒有學到精髓而顯得柔媚，并不是趙孟頫書法本身就有柔媚之感！
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